开不到心灵的地铁
《开往春天的地铁》很有名，主演是玉女徐静蕾和憨憨的耿乐，基于这两点，在美亚音像看到它，便很自然地借来了。看后，最铭感的不是演技、意象等等作为电影的关键词，而是影片中反复出现的背景——地铁。
故事以北漂族的生活为主线，北京的地铁想必在那里生活过的人都印象深刻，对，那是一个环线，只要不下车，买一张票可以整日在里面周而复始地循环，坐过站也没关系，假如不赶时间，大可以绕一圈回到老地方，对于无事可做找个地方打发时间的人就再合适不过了。
男主角建斌就是这打发时间的一族，整整三个月了，没有了工作，每天西装革履，夹着公事包，象往常一样出门，然后来到这里，随着奔驰的车厢做圆周运动，因为不敢告诉妻子失业的事，又不能留在家里露出破绽，于是地铁成了最好的寄生所。
当然地铁的意义不止于此。七年前，刚从大学毕业的建斌和小慧从南方来到首都，走出地铁，土得掉渣的衣服，衬着两张纯真无瑕的脸。建斌走到挂钟下面，对了对表，认真地说：“现在是1993年11月20日下午6点，我们，刘建斌和陈小慧，来到北京了。”然后揽住她：“小慧，我会让你幸福的。”她稚气莞尔，向他温言附耳“我爱你”。带着憧憬、带着梦想、带着爱情，他们来了。七年过去了，稚气从脸上褪去，憧憬流于平淡，梦想化为麻木，爱情……还在吗？
很多次了，建斌想向妻子吐露实情，一个人不知排练了多少遍，面对妻子却一个字也说不出来。失败让他丢了自信，妻子的“外遇”更使他忐忑不安，难以启齿。同样的问题也困扰着小慧，她知道建斌的猜疑，想找机会向他解释，可每次话到嘴边，他不是拿个脊背对着她，就是一脸闪烁躲避的神色，她的心凉了，勇气一天天消磨，直至无形。
片中用了大量穿插闪回的镜头，长长的隧道，飞驰的列车，豁然开朗的站台，一闪而过的候车人……七年前土里土气走下车厢的傻傻笑容，七年后驾轻就熟穿梭于地铁的职业装扮和冷淡表情。借用话剧手法，男女主角面对面的内心独白正与两人的处境相仿，人面如旧，往日那自然而然的三个字却再也说不出口，日复一日沉默相向，到底哪里出了问题？
于是建斌情愿去医院看望一个为救孩子而受伤的幼儿园老师，向这个陌生女孩倾诉心事，释放苦闷，小慧则摇摆在苦苦追求她的年轻酒吧老板面前，明知他并非所爱，但当爱情成为负荷，也许和这个善体心意的人一起时，能得到片刻宁静和松驰。他们每天依然穿行在地铁中，和所有形色匆匆的上班族一样，潮水般起起落落，聚了又散。当然这中间还是有一些故事发生，例如胖厨师和推销小姐，外表很酷的“沉默”男孩与冲印店女孩，演绎着各自的邂逅与悲欢。
只是，一段感情，真的可以熬到天荒地老吗？戏里戏外的人同样没有把握。
谈完电影再顺便说说徐静蕾，因为刚巧近几个月看的片子中有好几部是她主演的，另外这个演员本身也是娱乐圈的一个亮点吧！
应该说徐静蕾是我比较欣赏的女演员，气质淡雅清新，快30了还是一副学生样，静静地象一朵待放的花蕾。在演艺圈绯闻辈出花边泛滥隐私成卖点的年代，她依然一身净素，气定神闲，纯纯地立在那儿。演而优则歌的风气未能浸淫，安份地守着电影这个老本行，然而她的戏路似乎也定格了——都市白领阶层。
这就不能不提一提《将爱情进行到底》和《情书》，两部在上海拍的青春剧。画面是精致的，摄影师采尽今日上海都市之优雅、时尚；故事是俗套的，脱不了的三角恋、多角恋，尤其是《情书》，一个女人纠缠在四个男人中剪不断理还乱让人大倒胃口。以《情书》为名的电影很多，自从看了中山美穗版《情书》，便把那部唯美至极的片子奉为经典，其他一律视若“盗版”，自然也包括徐版《情书》，尽管她在里面很有面子地被四个男人追。
至于《将爱情进行到底》，不可否认徐静蕾的造型确实可爱，但动不动抿嘴傻笑，或若有所思，看得人直纳闷——笑什么呢？拜托，清纯不是这样扮的！上海交大校园也着实让我眼前一亮，那学校地处闹市，狭小局促，没想到镜头里却非常漂亮，百年名校气质究竟不同：）而此剧走红后，“将**进行到底”就成了一句通用语，也算为流行时尚做了点贡献。其他的，一个李亚鹏就足以毁掉一切——我讨厌男人留长发。
再顺便提一下另两部徐静蕾主演的电影，也是近两个月看的《花眼》和有奥运体操冠军刘璇加盟演出的《我的美丽乡愁》。内容不同，手法各异，有一种感觉却是相通的——游走在都市边缘人的困惑和无奈。而《花眼》的表现手法独具一格，通过一个电影院领座员在黑暗中的视角，搜集和记载着寻常人的寻常爱情故事。徐静蕾的角色很特别，背着沉重的行囊，一个人行走在茫茫人海，象是漫无目的地流浪，又象期期艾艾地寻觅，是在寻找爱情吗？穿过都市，跨过乡野，面无表情，一身尘埃，最后在一片树林里，与守林人四目相对天地无言，便是她此行的终点吗？
幸福的定义是一样的，寻求幸福的过程各各不同，那我们呢，找到了我们想要的幸福了吗？
