西望戛纳，中国概念不足恃
翻开中国电影的戛纳功劳簿，满眼生金：戛纳最高奖，陈凯歌《霸王别姬》1993年夺金棕榈大奖；戛纳最早奖，1975年《侠女》夺得最高综合技术奖；戛纳影帝，1994年《活着》葛优、2000年《花样年华》梁朝伟；戛纳导演王，1997年《春光乍泄》王家卫、2000年《一一》杨德昌；评委会大奖，1993年候孝贤《戏梦人生》、1994年张艺谋《活着》、2000年姜文《鬼子来了》、、、
再看中国电影和戛纳绵长的缘分。戛纳组委会主席雅各布说过，“世界上至少有85个国家拍摄电影，而我们每年只能选进12个”。中国电影近来年年都在12国之列，即使在平淡的年景里，2003年有娄烨《紫蝴蝶》，2002年有贾樟柯《任逍遥》，没有奖项，仍然是一种坚强的存在。除了你搭台我唱戏的业务关系，甚至还有“人事关系”：巩俐1997年就已贵为戛纳评委，姜文去年也过了一把瘾，徐克今年和塔伦蒂诺共事。
戛纳和威尼斯一样，是中国电影人扬名江湖的发轫之地，其意义好比1981年的东京之于中国女排，2001年的沈阳五里河之于中国男足。到了今年，西征队伍又见壮大之势：今日在竞赛单元会猎诸强的是王家卫的《2046》，昨日特别展映与好莱坞大片争锋的是张艺谋《十面埋伏》，而不肯捧场金像奖的杜琪峰也屈尊把《大事件》的首映式搬到了戛纳，就是“一种注目”环节里，也有杨超《旅程》与各国青年才俊较劲。
济济一堂，群贤毕至，中国概念蔚然成风。如今会期过半，虽不能预测得奖专业户王家卫能否有所斩获，巩俐章子怡的红毯秀已不输安吉利娜-朱丽和乌玛瑟曼。所有这些让我这个隔洋看客精神一振。可是，当我收回西望戛纳的目光，拂去中国电影耀眼的国际光环，看看周遭的华语电影市场，便再也笑不起来。香港电影的上一个黄金时代已去，低谷徘徊有年，台岛电影更是沉疴日久，翻身无日，内地电影市场全年也就8亿元人民币票房，而美国是85亿美元，我们的半壁票房还是好莱坞大片创造的，唯一值得夸耀的似乎只是潜力，想象中吓死人的潜力。
在“电影奥运会”争上游不是纯粹的面子工程，但仅有几部佳作无法让冰冷的市场整体回暖。如今，有些媒体已出现借题发挥哄抬“中国概念”的迹象，假使《2046》蟾宫折桂，还不定怎么忘乎所以地山呼万岁呢。谁家过年都要吃顿饺子，但一叶戛纳障目不见华语电影的整个森林就过了。看完戛纳的热闹后，中国电影的有关各方，包括管理者、投资商、创作者、评论界，都应该塌下心来，各司其职认真耕耘，中国电影才能精品倍出，请回与影院老死不相往来的观众，充实日见羞涩的票房，奔腾浩荡连绵不绝。文/猛将兄
