午夜烟花

亲爱的通俗流行艺术家们、音乐工作者们、“大腕”艺人们：
你们好，首先向你们表示崇高的敬意，接下来说一下我对音乐和刀郎的看法，我从来不追星，本文也不带有色眼镜，我对待音乐和歌手的态度是分离的，听喜欢听的歌，喜欢我认为能感动我的歌手。第一次听到刀郎的歌（冲动的惩罚）是6月份，朋友机器上，当时不知道这人是谁，感觉还行，没什么特别的，无非说些男人酒后真言而已。一个星期后在哈尔滨出差逛街的时候，听到音像店在放一首歌，我立刻被打动了，走进一问，是刀郎的《情人》，当即买了CD和磁带各一盘，回京的路上即看到某些媒体对刀郎的批评和挖苦，甚至捎上了我这个听众。我不介意你们说我不专业、审美水平低，这么多年了，你们也不是第一次说，谁让你们是所谓的艺术家呢？大家分工不同，在这行您水平高，我承认。
但是瞧瞧自从出现了一个刀郎之后我们的所谓艺术家的表现，不否认有些批评是客观的，比如批评刀郎的专辑制作粗糙、配器和作曲不专业，这种直接针对技术的批评是无可厚非的。但对于一个没有任何来头，没人包装的非专业歌手的样板带，我个人觉得可以原谅，何况人家创作的时候并没想到某日会一举成名，一个普通人的心情和生活体验在遭遇灵感的时候，摩擦出了虽然通俗却真实感人的音乐火花。我只能说，我只喜欢该专辑中的《2002年的第一场雪》和《情人》，那感觉不同于城市爱情歌曲里的无病呻吟，唧唧歪歪，正如那直白而又火热的歌词，让我感觉到发自内心的激情和狂放。有没有什么hipop、R&B、 PANK，有那么重要么，我们要的不仅仅是豪华时髦的洋化的音乐形式，音乐更是一种放松、一种心情，就像我们不仅仅需要华丽精细的西餐和粤菜，如果音乐也有形式主义的话，求你们别再为此刻意的描眉花眼了，蒙谁呢。
我最反感的几类批评：某些媒体记者也不知道是没拿到红包还是收了谁的红包，对刀郎个人进行挖苦和排挤，肆意放大其缺点，一幅幸灾乐祸的样子，有失一个新闻工作者的客观和操守。
某些所谓艺人称刀郎有什么了不起，全靠传销卖磁带，还一副忧国忧民的样子说这是中国音乐界的悲哀，我只想说您谦虚点，有点自知之明吧，别跟国足似的，球踢得不怎么样，脾气还不小，赵忠祥怎么样，不也就是那个德性么？您怎么红起来的，都干了些什么，恐怕说出来够十五个人瞧半个月的吧？你不过是生产线上的一个取悦大众的产品而已，人家没人包装、没卖钱卖身，靠自己奋斗做到这样你有什么受不了的么？有本事你也搞传销去，看谁买，做人要厚道。我本来无所谓做什么刀郎的歌迷，听歌而已，看见这样的所谓艺术工作者让我气愤，遂写之。
某些高深的乐评人士夸夸其谈，对他们的明星生产线和现代营销手段做了商业分析，认为主要原因在于大众审美水平过低，低得让人吃惊，居然退回到八十年代。对不起，让您受惊了，您何不把您的阳春白雪拿到国外销售呢，那里档次和消费水平都高，在这里委屈您了。
2004年最让人不可思议的是，广东某飞乐音像公司竟然又注册了一个什么所谓“西域刀郎”，其品德低下和短期牟利行为可见一斑，该公司老板还侃侃而言什么刀郎是个地名..云云，如果一个歌手和公司真的从长远发展考虑就不会做出这样的决策还振振有词，敢问钟雄兵老板，您穷到这份上了，搭便车卖了40万张碟，乐吧？美吧？敢问潘晓峰刀郎，既有真本事，何必自毁前程，或许——还是老话说得好，管它呢，先出名再说吧？
我没什么可说的，为你们的行为感到反胃，丑闻、吸毒、恶毒攻击、卖弄风骚、拾人牙慧，弄点故弄玄虚的东西四处作秀，如此还自得其乐，自己为是…..整个乐坛虚华和崇尚虚华之风盛行，跟足坛一样让人恶心。不说了我唯一能做的就是，用money 投票。好歌谁唱都能红，人却不是谁都能做好，就当前某些歌星的做人水准，不过都是歌坛的一颗流星而已，甭光踅摸别人。
刀郎的歌和人都是普通的，但是一个人一生能留下一件让世人印象深刻的艺术作品已经很难能可贵了，艺术创作不比老母鸡下蛋，哪怕是民间的，在你们看来是土的，纵然就此在歌坛消失，恐怕某些人也比不了吧？

午夜烟花

有关刀郎的缺点  
  刀郎炒作了吗？没看见，也没有听见。至今为止，没听见刀郎对着歌迷说过几句话，也没有看见刀郎在电视上像某些所谓的明星装模作样的讲话，也没听说刀郎开记者会宣布“我出专辑了”，也没看见刀郎故意吸引众人眼光的狂言怪衣，我所听见的刀郎炒作都是听某些作者在文章中说的。
    想来想去想问作者同志，小女子不才，请教一下刀郎是如何炒作的？何时何地何行为？如果说低调也是错误，那么请问若是现在刀郎天天出现在电视屏幕上，娱乐新闻又该怎样写？我猜会不会这样：不知天高地厚的刀郎，不过唱了几首歌，就自以为了不起，自以为是个什么人物。会不会这样？娱乐圈的记者，有什么不敢写的？
    我同情刀郎，他是爱好音乐的一位歌手，拥有众多歌迷是对一位歌手的认可，他同时又是那么纯洁的一位歌手，因为他没有任何背景，没有任何包装，没有强大音乐团队的帮助，没有高额的宣传费用，他凭他的实力他的音乐感动了吸引了众多歌迷，因为有了众多的歌迷，才有了超人气。如果说炒作，也是他的歌迷在炒作，而他的歌迷却都是心甘情愿，刀郎从来没有跟我说让我帮他宣传，因为他不认识我，我不认识他，可是我认识他的歌曲。
    就算刀郎爱名埃利也没什么好说的，娱乐圈有几个不爱的？就算刀郎炒作也无可厚非，炒作有什么不对？现在有几个不炒作的歌手？在我看来，刀郎是最不会炒作的歌手了。
那些顺向炒作的人是不是都嫉妒呀？费了那么多心思、花了那么多钱做宣传，可是专辑就是没有人买？有过刀郎这样的人气吗？如果没有，就是比不上刀郎，没什么好说的；如果有，也没什么可骄傲的，如果刀郎有人为他写歌，为他包装，有个优秀的经纪人，更不会比你差，人家嗓子好，这是一个歌手最重要最基本具备的，某些“隔星”一辈子也练不出来，因为这不是练出来的，天生的。
    什么编曲简单呀，翻唱呀，肤浅呀，说了也没有用，这些东西是容易进步的，况且我没有觉得刀郎翻唱得不好，也没有觉得肤浅，R&B就不肤浅了？那毕竟是西方的音乐，怎么能用肤浅来形容东、西方音乐？难道西方音乐好？东方音乐就不好了？你怎么就确定西方人不会喜欢刀郎的歌？某些人说他的音乐是“菜市场歌曲”，也不想想为什么？因为刀郎的歌曲太具民族味了。可以不喜欢，但是不要贬低。从刀郎翻唱歌曲的选材来说，他也是个有品位的歌手，况且我认为翻唱的不错。
    他们都写了什么歌，又翻唱了什么歌？
    从刀郎的嗓音来说，绝对是个好歌手。至于他还自己写了几首歌，那就更不错了。就算他不会写歌，写不出来，也没什么，不会创作的歌手多了去了。
    反正刀郎的歌迷都不管这些，他们能原谅刀郎所有的不足，而且这些不足与其他许多歌手相比根本就算不上什么缺点。
    刀郎的歌迷也不会因为刀郎的歌是“菜市场歌曲”就不喜欢他，因为他们都知道，你们在嫉妒！
    菜市场怎么了，你以为你去超市买东西不去菜市场买东西你就是贵族了？你以为你是谁呀？这中国的老百姓喜欢中国味的歌曲就“菜市场”了？

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“小资”、“白领”不接受刀郎？是嫉妒和不了解情况的人在胡说！  
  “小资”、“白领”不接受刀郎？我从一个当老总的朋友那里听说刀郎，并得到了一张刀郎的专辑，他算不算“白领”？我老公（硕士）一个月赚一万多人民币，我在上研究生，我觉得我们从物质到精神都有资格称得上所谓“小资”。我们都很喜欢刀郎，还有很多我们的朋友也都喜欢（大都是硕士博士）。
有人说不懂音乐的人才喜欢刀郎？我在学校里得过歌唱比赛二等奖，我不喜欢听到这种对我的鉴赏能力的侮辱。严肃音乐我没有发言权，但是流行音乐——作为一个年轻人和一个喜爱流行音乐的老百姓，我有发言权，而且任何一个普通人都有发言权！
我听不出刀郎的专辑在制作上的“粗糙”，我觉得音质清晰，配器优美，我想99%的非专业出身的人都听不出他制作上的缺点，而流行音乐恰恰是做给我们这种人听的、想赚我们的钱的。刀郎证明了，把精力放在制作上的专辑不会有大的成就，“制作”制作不出“流行”。一个作品的优劣不是用制作费来衡量的，唯一标准是大众的接受程度。我也听不出这是不是二十年前的风格，更重要的是，我不在乎。什么时间应该流行什么不是少数专业人士而是流行的受众——百姓们说了算。刀郎能让从不听音乐的人开始听歌，能让从不卖正版的人买了正版，能让大学生省下早饭买他的专辑，这不光是他的奇迹，还是音乐——好的流行音乐创造的奇迹。
流行音乐——越流行越是好，谁也无法否认。如果能不分男女老少、三教九流地流行，就是顶尖的流行音乐！
一些所谓“科班出身”的嫉妒的人找不出别的理由替自己的失败开脱，居然敢说大众不懂音乐！这和侮辱民歌有什么区别？真正的音乐来自民间，最权威的评价也来自民间！刀郎的流行在偌大的中国实现了真正的“口口相传”，是内地百年不遇的奇迹。如果低调也叫“炒作”，呵呵，请问这么高明的炒作谁想模仿？没有实力，模仿的结果只能是真正的默默无闻。
其实，我是今天才知道刀郎这么火的，和很多人一样，我喜欢他的时候，并不知道有那么多人都喜欢他。只是看到什么“农村包围城市”的评论，感到很不公平，刀郎的歌迷是全方位的、涵盖各个社会阶层的（可能只有现在的很多音乐人们是例外）。
部分中国音乐人（包括港台），请不要把精力放在批评刀郎身上，而应该虚心一点，接受自己有些地方不如刀郎的现实。他的缺点可以提，但重点应放在总结教训、吸取经验上。这不是说都去扎堆搞民族、摇滚、摇滚结合的东西，推出西藏刀郎、云南刀郎，这只是皮毛，没用的。首先要学会的是尊重广大普通人的品位，而不是以自己的专业上的优越感去贬低广大人民，尤其在流行音乐届，如果你想多卖专辑的话。
刀郎的趣味并不低下，也不是只有没文化的人才喜欢他，他的音乐是真正的、高尚的流行音乐。  

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转贴:对评论刀郎的评论  
  突然听到很多人谈刀郎，确切说应该是骂刀郎。不屑者有之，讽刺者有之，甚至讨伐、咒骂者皆有之。跟风随骂者更是姿态各异，上吊的、自杀的、呕吐的，场面宏大，谓为壮观。这一切似乎只能怪刀郎自己唱歌唱出了不是，犯了众怒，惹的全国有品位的青年不高兴。
　　 一切批评还是源自刀郎歌曲的街头传唱，以某位作者的话讲叫“烂大街”。不过在我看来，街头巷尾的播放这并不见得是坏事，至少，对国内现存的歌手来说是一种鼓励。做流行音乐，最终目的就是要音乐流行，如果每个歌手的歌曲，都只能他本人没事的时候猫在被窝儿里偷偷哼唱，恐怕，音乐会倒退的更快。很多人呐喊：“我没有不让你流行，只是不要流的满街都是，让我避无可避。”此话是没错的，当事人遭受了“无意识胁迫”，而且发牢骚有益健康。可是，这个流行的度确实很难让人把握的。希望有东西能流行，又不愿意其太流行，如果让刀郎自己把创作控制在发行量恰到好处的点上，也是强人所难了。而且，每个时间，每个地点都在播放《2002年的第一场雪》导致很多人厌恶刀郎，为什么不认为这对刀郎本身也算是一种“无意识胁迫”呢？至少，应该是“无辜胁迫”吧。
　　 也看到某些品位人士，把刀狼的歌称为垃圾，并举起中国流行音乐的大旗，呼唤列侬，似乎还呼唤了几个人，最后呜呼了一番，表达了无比心痛的感情。作者的心情我是很能理解的，有点儿鲁迅的意思。究其根本，还是由于满大街听刀郎给听怒了。既然谈到品位，就应该明白每个人的品位是不同的，而不能以高低来区分，当然，这要排除个别人的低级趣味。比方说我们都喜欢古董，你追逐古玩，而我偏爱字画，无可厚非，谁都不能说我们玩儿的不雅。音乐也是一样，你喜欢列侬，可我就是喜欢枪火，谁能说谁盲目崇拜呢？当然也就得允许人家喜欢刀郎。
　　 曾经在一个私人聊天室里，我播放Craig David的歌，进来很多人。听了一会儿，终于有人忍不住了，说我放的都是垃圾，不足入耳。我恭恭敬敬犹见天人，硬生生藏起我杠头本色，虚心请教：“请问各位都喜欢听谁的歌，我找来放给大家。” 那几位满口垃圾的仁兄又说了：“周杰伦！”“陶喆！”。顿时说的我哑口无言。周杰伦、陶喆是非常有才华的，在华人R&B歌手中名列前茅，可是，喜欢周、陶却视Craig David为垃圾，让我很难理解。因为Craig David是全球顶尖的R&B歌手，同时也是被周杰伦、陶喆都视为偶像的人！他的歌也早已经是“烂大街”，只不过人家“烂”的是全球的大街，而非我国的大街而已。当然，也许柬埔寨的大街也没去“烂”！
　　 这便可以看出，很多人所谓的品位，就是品不出“味儿”。你不喜欢人家的音乐风格，不怀好意地斥之为垃圾，又列出心中偶像，呼唤这个呼唤那个，目的却在于标明自己的“品位”。是觉得自己德高望重？还是与众不同？是觉得自己任重道远？还是时尚先锋？自己不喜欢，就骂大街，恨不得一棍子把人打死，又作出智者般的无奈姿态，以慈悲之心对天下人。不知道究竟这些人最喜欢品位的是什么风格的音乐，假设他们有品位，分得清风格的话！
　　 一首歌流行起来，一个歌手火起来，永远不会是莫名其妙而也决非偶然的事。每一首“烂大街”的歌，必然是引起了听者情绪上的共鸣，也许是歌词，也许是旋律，也许仅仅是心情，正好对应听的人，才得以让人家喜欢。听得人多了，听得次数多了，就成了垃圾歌儿，这是什么道理？真这么有品位的话，我相信依然是绝大多数人读过金庸，没几个人念过《神曲》。
　　 前段时间谢霆锋又放了“厥词”——你在批评别人音乐的时候最好自己先拿出更好的东西来，如果拿不出，那么请闭嘴！
　　 这话当然是有点过了，不过也确实反映出当今社会上无论是个别乐评人还是普通听众的一些丑恶行为。无论任何领域，各种不同的声音才促使了其进步与发展，批评的作用尤为重要，但仅限于是善意的批评。而恶意的，甚至是别有用心的指摘就只是为了满足个别人的一己私欲。在这里，这个私欲就是“虚荣心”。中国有句老话，叫“文人相轻”，人家文人你轻我我轻你，至少真正涉及到切身利益，而说白了就一听歌儿的你轻完这个又轻那个为的却是哪般？往大了说如果真的为了中国流行音乐的发展与未来，那么，并不指望你能拿出善意的建议，只要您收回恶意的意见，就是出力了！  

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<2002年的第一场雪>专辑的12首曲目分析  
  唱片共十二首曲子
第一首
<2002年的第一场雪>,主打歌,这是一首听一遍都会被打动的曲子,放在唱片第一位非常重要.刚放碟就听到这么动听的歌,让人对整张碟充满了期待.
第二到第五首
这四首都是新疆味很浓的民歌,我最喜欢的是第五首<艾里甫与赛乃姆>,但是这几首歌注定不会是火歌.第三首和第四首甚至让人听不下去,我真的不喜欢,一般都会跳过:这两首叫<新疆好><萨拉姆毛主席>.幸好第五首<艾里甫>及时补回了失望.
第六首
<情人>,连续四首风格类似的新疆民歌之后,有一定的审美疲劳.突然听到第六首<情人>,眼睛为之一亮.太好听了,这在十二首中的位置是中间偏前,正好是黄金分割点,可以说,从第一首<2002年的第一场雪>听到<情人>时,对刀郎的歌已经是爱上了,吸引人们继续听下面的歌,直觉告诉人们后面会有更好听的歌.不像一些唱片除了一首主打歌外,其他的都是垃圾,买一张唱片就是为了挑其中一首来听,其他的都跳过,造成金钱上的浪费.
第七首到第九首
可惜<情人>之后又是三首翻唱的老歌,这三首歌虽然我不喜欢,但是能吸引一些年龄更大的人听众,使他们怀旧,从而时这张专辑真正能雅俗共赏\人见人爱,有更宽的市场.
第十首
<雨中漂荡的回忆>,听完前面三首翻唱,又有些不耐烦的疲劳了,然而<雨中>这首及时救场,这是十二首中风格最温柔的一首,在整张碟子中的质量还算中上,有点温馨和淡淡的甜密,把人从前面的大草原中拉了出来.
第十一首
<驼铃>,有些人很喜欢这首,不过我觉得很一般.不过都听到这里了,还是接着把最后两首一起听完吧.
第十二首
<冲动的惩罚>,如遭雷击,至少五年没这样被感动过了,听的我整个人目瞪口呆,不愧是压轴的曲目.我反复听了一个晚上,然后疯狂的向我的朋友推荐这张碟.
总结,个人为这十二首曲子排名分类:
1,<冲动的惩罚>.人见人爱,百听不厌.
2,<2002年的第一场雪>.也是极品歌曲,但是更喜欢冲动的惩罚一些.不过<2001年的第一场雪>更有新疆味,更能代表整张专辑的风格,所以作为了主打歌.
3,<情人>,事实证明,这三首是刀郎最被认同,被下载次数最多的三首.
4,<艾里甫与赛乃姆>,相当好听的一首歌,"花园里种不出天山上的雪莲花",给了现在的娱乐圈一记响亮的耳光.
5,<雨中漂荡的回忆>,缠绵动听,不过特色不鲜明,刀郎的成功靠的还是地域色彩的浓烈.
6,<新阿瓦尔古丽>,刀郎自己写的,非常不错,才华横逸.
这六首就是我认为整张碟的精华,剩下的六首翻唱只是第二档次,顺便说一句,最不好听的一首是王洛宾的<萨拉姆毛主席>,我一般都直接把它跳过听后面的.把刀郎称为当代的王洛滨,我认为不妥,原因就是因为王洛宾的歌不象刀郎的歌那样,能够让我听一分钟就爱上,听完一遍爱的死去活来,百听不厌.