秋阳翰墨

周渔的火车》：看巩俐阿姨谈情说爱
周渔，一个终日在火车上晃荡的妖魅般的女人。她似乎在寻找爱情，可是爱情却与她捉迷藏。如果她是年轻的，我将毫不犹豫地容忍并接受她的泼辣和性感，并乞求上帝让她活着见到诗人陈清，让她在爱情的滋润中肆意绽放。
巩俐，印象着用扁担挑着饭菜从玉米地里行来的“我奶奶”，腆着大肚子一脸倔强的“秋菊”甚或“回眸一笑，惊倒一头大水牛”的秋香——上帝啊，她似乎总是那么饱经风霜的样子，我不知道她是否年轻过！
巩俐不是周渔，她身上似乎有脱不了的乡土气息，她的脸庞棱角分明透着乡下人的朴实和真诚，而周渔是如此敏感的而大胆的女子，她满脑袋的浪漫幻想，能因为一首诗爱上一个木讷的落魄的男人，能为了这个男人每周两次奔波于火车上……
一个演员的完美境界是人戏合一，比如老《射雕英雄传》里的翁美玲，数十年后人们还觉得她就是黄蓉；比如《新龙门客栈》里的张曼玉，再没有一个银幕形象可与她演的金香玉媲美；比如《时光》里的妮可·基德曼，你会觉得她从上上个世纪的故纸堆中走过来。而《周渔的火车》虽然让巩俐狂野地献出了无数香吻，却总让人觉得她是脱离于故事之外的。巩俐只是巩俐，我仍在找寻周渔，想像周渔。
坦白说电影开始时巩俐的碎花蓝裙很漂亮，她迷离的带着些许忧郁的眼神让人心动。我觉着这个年龄的巩俐应该性感得有些清高，而周渔恰好与她不同，周渔只想给自己泛滥的情感找一个归宿。所以我们看到巩俐阿姨谈情说爱，跟诗人陈清，跟兽医张强，并没有爱得死去活来轰轰烈烈，也不是温馨浪漫怦然心动，只能概括为两个字——暧昧。巩俐难以把持住周渔的个性，随着故事的发展她越来越明显地分化成两个人。于是，虽然两条线两个故事并没有纠缠，但却同样是开始时云里雾里，结束时莫明其妙。
我觉得作为一个演员巩俐似乎到了尽头，她不再会带来什么惊喜。无论怎样改变形象，无论怎样激情奔放，都难以让观众燃烧。
当然这不只是巩俐的过错，在看电影之前我想一个女人在两个男人之间周旋的故事应该是有吸引力的，因为无论沉重还是轻松，三角恋总能让人的偷窥欲得到某种程度上的满足，何况还有巩俐，还有流传中的“激情戏”。但《周渔的火车》再又令我对本土导演失望至极，孙周明摆着不想让你知道他讲了些什么，或者他根本没有能力叙述好一个完整的故事，那些毫无意义的闪回镜头和莫名其妙的阿秀（短发巩俐）的介入，使整个片子变得破碎而混乱。

午夜烟花

同感，我没看完就把机子关掉了，一点也没觉得巩俐有什么风情万种的地方，纯粹一大妈！