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猛将兄 发表于 2003-4-30 03:59

从《防弹武僧》到《大鸿米店》

从《防弹武僧》到《大鸿米店》
五一长假哪里去？窝在家里看大片。当我在网上看到这样紧跟时势的归劝性文字时，心里着实乐了好一会儿。现在我就在忠实地遵守着这样的提调。
（1）
发哥可以休矣。
在新鲜出炉的《防弹武僧》里，周润发显得老之将至。在《上海滩》里，“文哥”完成了偶像派的颠峰演出，在《英雄本色》《纵横四海》时，实力派王冠自然加顶。《和平饭店》宣告他在华语地区的山穷水尽，于是有了《血仍未冷》里初闯好莱坞的中年杀手，有了《安娜与国王》里明治天皇般的泰国国王，有了《卧虎藏龙》里狂敛老外银子却被国人视作小儿科的李慕白。
周润发初入好莱坞时有着小媳妇的战战兢兢，净干些他在香港早已不屑为之的边角料。当了国王后，魅力和演技才得以发挥，而压抑的大侠后。他的商业价值开始飙升。说到这儿我想起来，好莱坞华人三将都算成功了。成龙是全方位的，在好莱坞的剧组里说话跟在成家班里差相仿佛，但他也得屈从于好莱坞的整体包装和趣味。李连杰是完全把自己丢了，演得全是些外表和内心都很冷峻的杀人机器，不管是为正义还是邪恶而战。周润发稍微好点，但他也被定位在动作片上，捞不到文艺片来演。最成功的三个华人影星都在银幕上打打杀杀，还能指望全世界人民对华人的印象能斯文点吗？
《防弹武僧》采取好莱坞当下的经典搭配---演技派老将带潜力小生，但我只看到了周润发的日薄西山。小的也不精彩，可他毕竟只是小的。发哥以48岁的高龄还在万丈深渊之上的吊桥上翻腾打斗，那肥胖的身躯时时给人以失足坠落的预感，这就有点别扭了。故事开始于不知国度的喇嘛庙（可能是中国西藏），随即就转到了60年后的美国街头，周润发守护着不知来头也不知价值何在的“经卷”，遭到一帮贪心窃贼的公然追杀。最后当然是正义战胜邪恶，美人和经卷各归其所。没有出色的武打设计，没有出奇的情节转折，当然更没有没有独到的人性解读，逼真的生活细节。一路上，假招子接着俗套子，整部电影呼啸而过。
我就不信它的票房能好得了，除非美国人再次瞎了眼。发哥的1300万美圆身价不掉就烧高香了。好莱坞最近似乎也不景气，那个精灵古怪的犹太人斯皮尔博格也快成票房衰神了，《少数派报告》不但没做成票房伟哥，还捎带着毁了急于走出《香草的天空》阴影的阿汤哥的腕儿，《抓的就是你》不见大的起色，急于东山再起的迪卡普里奥和汉克斯革命又没成功。2000万俱乐部的中年帅哥猛男们恐怕难以扭转改朝换代的大势了，科林-法瑞尔、本-阿弗莱克等多少毛头小子等着接班呢，阿德里安塞不是已急着把奥斯卡的小金人拿走了吗？
如果说《沉默的羔羊》像美酒，那《红龙》顶多就是一杯果汁，虽然都是用葡萄做的，口感和后劲差得太远。《抓的就是你》我只看个大概，一到关键细节处字幕就全然阙如。这些片子印证了好莱坞确实是好演员众多的说法，甭管知名不知名，拉出一个来就能把自己的本职角色弄得挺像那么回事。就说《红龙》那个新一代的变态狂吧，那表情做得让你总感觉他的内心就是沸腾的地心岩浆。《异度空间》没看完，《正义守望者》同样如此。张国荣在电影里的很多台词完全是为他的人生做注的，我仔细看了他片中的眼神，并未发现有何异动，可他劝林嘉欣的话却如响鼓般咚东入耳---他自己要信这些话就好了。基努-李维斯演杀人狂完全是为反派而反派，他那么阳光俊朗，哪儿像心理扭曲的人呀。
（2）
《大鸿米店》能被我买回家里，沾的是影片被禁的光。媒体炒做的声色媚惑与电影本身的阴暗绝望完全两码事。看到一半我就知道上头在多年以前为什么禁绝它了，我甚至想象到：
一个夹着烟卷的人在审片室里架着二郎腿，胜券在握地对诚惶诚恐的黄健中说：小黄啊，片子的调子太灰暗了吧。你到底要告诉观众些什么？我们社会主义的文艺事业需要的是昂扬向上的作品嘛，你这种否定一切暗无天日的故事会造成什么影响，你想过没有？黄导满头大汗地絮叨：我改，我改，您看哪些地方、、、领导不耐烦地打断说：怎么改，这不是小修小补的事嘛，这是整体基调问题，是坚持什么立场打什么旗帜的问题，我看----，要不先放放？
于是《大鸿米店》一放就是七年。差不多就要发馊的时候，电影局不知为什么放行了。可这小黄七年的闷气憋得太久，一朝解禁不免志得意满，说了些“多少多少年，老子还是一条好汉”之类的话，领导一恼又一纸公文把它摁下去了。这么一解一禁，闹得看碟青年们全知道了这部“中国第一情色大片”，纷纷对着网络音像店下定单。其实都是哪跟哪儿啊，石兰和陶泽如的那段瞎鼓捣在今天看来简直就是老土，更老土的是两个肉体扭作一团时“哼要哼要”的川江号子，不知道黄导是不是想对生命的活力礼赞一番，如果是就有些费解了，五龙明明是恶的化身嘛，怎么突然成生命的斗士了？
在影片的结尾打了一行小字：这是旧中国的一个毛孔里流出的普通的故事（大意）。这一下，司马昭的心思就怎么也遮挡不住了，原来说了归齐，这些每个人心中都潜藏或者运转着的人性恶，只是旧社会的特有物质。1949年旗帜一更，老皇历们便全然翻了过去。这个逻辑折射出导演们的可悲和搞艺术的艰难。黄导是有点想法来着，可是他没有苏童的自由。出书的能字里行间地表达点自己的真实感悟，拍电影的却只能沿着别人划好的道道去蹦达。这其实也说明，现在看书的人越来越少，少到了大致可以忽略补计的地步，而电影再不景气，那它还是大众艺术，绝不能容忍毒草的侵袭。
说起来，文艺圈这点事才是整个社会机体上随便一个毛孔中流出的东西。因为怕，所以捂。因为捂，所以大难临头时，没有应对的能力。在非典季节里，这个颠扑不破的道理被重新证明。

巴乔-李 发表于 2003-4-30 04:03